便也走开了。
显然，输给慕容晓晓，对他来说还是有些不甘。
故事说完了。
白宇墨看着，一旁的剑尸。
剑尸蹲在地上。
白宇墨仿佛能看到。
兜帽下那苍白的脸仿佛是在笑。
“简直是个痴子。”白宇墨这样说道。
站起身来，想出口走去。
“好嘛。”剑尸在身后叫住了他。
“说点你想聊吗？既然这样你不如告诉她你的想法。”
“我的想法？”
“你不是喜欢她？”
“是啊.........”
“你为什么不告诉她？”
“要怎么告诉？”
“你虽然不是习武之人，但是你可以用你自己的方式不是吗？”
“我.......”
白宇墨不解道。
“我不懂。”
“我觉得你懂。”
白宇墨微微点头道。
白宇墨慢慢走出地牢。
他没有想到，能和自己分享心事的人竟然是一个被人称之为怪物的犯人。
第二天的清晨。
梨花花瓣如雪般落下。
慕容晓晓坐在路边，梨花落在她的黑发上。
白色的花瓣，夹杂在黑发中。
像是白了头一样。
慕容晓晓看着面前的白雪般的梨花。
“慕容........”
白宇墨在慕容晓晓身后叫住她。
慕容晓晓微微回头，梨花从发梢落下。
慕容晓晓回头看向白宇墨。
“宇墨哥？什么事情。”
白宇墨木讷地在慕容晓晓身边坐下。
“慕容......我给你准备了礼物。”
慕容晓晓看着白宇墨手里握着一团淡紫色的手绢。
慕容晓晓结果手绢。
看到手绢上绣着，几行小字。
“是一首诗。”慕容晓晓说道。
“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。”
慕容晓晓念着手绢山的诗句。
“这是什么意思.？”
慕容晓晓疑惑道。
白宇墨看着慕容晓晓拿着手绢：“这是宋朝李清照的诗词一剪梅·红藕香残玉簟秋，红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”
“听上去好像，很有意思，什么意思？”
“这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作。
词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇，上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四色，而且烘托出词人情怀。意境清凉幽然，颇有仙风灵气。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。起句为全词定下了幽美的抒情基调。
接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。接以“雁字回时，月满西楼”两句，构成一种目断神迷的意境。按顺序，应是月满时，上西楼，望云中，见回雁，而思及谁寄锦书来。“谁”字自然是暗指赵明诚。但是明月自满，人却未圆；雁字空回，锦书无有，所以有“谁寄”之叹。说“谁寄”，又可知是无人寄也。词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，无时无刻不萦绕于词人心头。
“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以凄凉无奈之恨。
下片自此转为直接抒情，用内心独自的方式展开。
“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。
“此情封锁计可消除，才下眉头，却上心头。”三句最为世人所称道。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，在艺术上具有很强的吸引力。当然，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。”
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